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被誉为“万里长江第一阁”的鄂州观音阁的历史是什么？
让我们把时间拨回到宋代，在这时候的长江鄂州段龙蟠矶就有庙宇存在，但因长江时常洪涝，庙宇屡毁屡建，当地的百姓和政府一直坚定重修。
公元1345年（元至正三年），武昌县邑达鲁噶齐铁山（蒙古族人）建成蟠龙矶寺，这就是观音阁的前身了。
公元1488年（明弘治元年），有僧人觉寿募捐钱财，对蟠龙矶寺进行了重修，也就顺势改为观音阁。
公元1527年（明嘉靖六年），观音阁再次被毁，武昌知县许穑卿带手下来到蟠龙矶，实地考察后，嘱咐僧人宗洪（觉寿的徒弟）以及当地士祖大夫元溪、陈銮等人合作集资重修，并且又新增了纯阳楼和观澜亭两处建筑。
公元1531年（明嘉靖十年），武昌新任知县李宗旸上任，再次拨款修缮。
公元1864年（清同治三年），湖广总督官文（满族）出差黄州，登蟠龙矶留下了“龙蟠晓渡”四字，并且捐款千金，吩咐当时的县政府领导人王家璧重修门楣勒石。
公元1901年（清光绪二十七年），洪水又一次摧毁了观音阁。
公元1904年（清光绪三十年），当时的寺庙主持李元科与鄂之居士郑履中同心协力，用民间募资的形式重修了观音阁。
公元1931年（民国二十年），再毁一次，修建方式照旧，但人物又换了一茬，这次是木商陈芝生、寺庙主持张庆义以及地方乡绅。
公元1954年，建国后，百年不遇的洪水，观音阁被毁，鄂城县人民政府重修。
公元1982年至公元1985年，国家文物局、鄂州市政府联合拨款重修观音阁。
公元1992年，鄂州观音阁成为湖北省文物保护单位。
公元1996年7月夏讯，水势凶猛，水势超过了1954年大水，观音阁东南台基崩塌大半，部分门窗被卷走，水退后，鄂州市博物馆为其修复。
公元1998年9月，观音阁遭遇洪水，毁掉部分设施，这次是湖北省文物局拨款维修。
公元2001年，鄂州市成立了隶属于鄂州市博物馆的观音阁管理处。
公元2002年，鄂州市博物馆再次筹集资金修缮观音阁。
公元2006年5月25日，鄂州观音阁经国务院核定公布，成为第六批全国重点文物保护单位。
公元2015年3月18日至5月18日，国家文物局拨付专项保护经费，对观音阁建筑进行大修，这也是首次科学、系统、规范地修葺。
公元2016年7月，又遭洪水侵损，同年12月，鄂州市博物馆以最快速度完成修缮工作。
看完这段历史，是不是挺失望的！再想想抖音里配合着戏腔天青色等烟雨的观音阁小视频，我的失望转化为尴尬！
但不管如何，观音阁始终是万里长江之中仅此一处的风景，也是一座显示出典型的江南民间建筑艺术特色，又集儒、释、道三教文化于一体的“万里长江第一阁”。
峭壁起江心，层台水面浮。岂堪龙久卧，但见石长留。云影轻帆处，桡声夜渡头。问津何处是，一柱砥中流。——《龙蟠晓渡》清姜愃
好诗！好地方！
但其实想想，当代技术确实更科学更进步了，不然是怎么抗下来今年的洪灾的！
所以我们宣传就应该实事求是，是古代的建筑那就是古人的智慧，是现代的技术那就是现代的光荣，是现代人借鉴了先人的技术和设计，那就是强强联合，反正都是咱中国人，自豪不到别家。
但一味崇古贬今就没意思了！
鄂州观音阁，第六批全国重点文物保护单位，古建筑类，编号659/Ⅲ-362，2006年5月25日国务院公布。时代：元至清。地址：湖北省鄂州市。
鄂州观音阁又名龙蟠矶寺，位于鄂州市鄂城区小东门外长江之中，与明清武昌城隔江相望。“观音阁”系宋代题名，原建有小寺，元至正五年（公元1345年）监邑铁山（蒙古人）垒石成台，建成蟠龙矶寺。明弘治元年（公元1488年）初，僧人觉寿募修，嘉靖六年（公元1527年）重修，并增建了纯阳楼和观澜亭。清同治三年（公元1864年），文华阁大学士钦差大臣湖广总督官文书“龙蟠晓渡”，并捐资千金，嘱邑大夫王家璧重修勒石于门楣。现存建筑虽经几度维修，但仍保持元代格局。
阁坐东朝西，平面呈长方形，主体建筑全部采用砖瓦石结构，总体布局为一进纵向三楹，分为三殿即祖师殿、观音殿、老君殿，一楼为纯阳楼，一亭是观澜亭。
观音阁矗立于长江之中，选址别具匠心，构筑精巧，是长江中游最重要的人文景观和名胜古迹。
观音阁可望不可及，这是常识。
来到江边，遥望观音阁，真切体会可望不可及的意境。
看起来，鄂州仍然还是国保党的郁闷之地。怡亭铭摩崖石刻，罩在玻璃后面，永远看不真切；鄂州观音阁，一水相隔，永远不可及。不能登临，自然不知有否国保碑。
李白两袖清风的诗句？
小吏两条鱼一壶酒请
李白的原配夫人许氏去世之后，朋友帮他介绍了一个寡妇，刘氏。
开始，那刘氏听说李白是个王孙公子，又是著名诗人，走到哪里都有人招待；南陵村中还有田产，因此十分愿意。
刘氏嫁过来一看，才知李白两袖清风，一屁股酒债……
李白安慰她说：“你别嫌我穷，我是时运未到。你且忍受些，待我将来有了出头之日，……”
不等李白说完，她便骂了起来：“等你出头，谁知哪年哪月？修得庙来鬼都老了！”
李白只好不理她，闹得厉害了，李白又一个人出去喝酒消愁。
后来，李白还写首诗，表达他的愤怒。
彼妇人之猖狂，不如鹊之疆疆；彼妇人之淫昏，不如鹊之奔奔，坦荡君子，无悦簧言。
州县里有头有脸的官吏们对李白的干谒多是敷衍了事，倒是一个没品没衔的中都小吏给他以莫大温暖。
中都是兖州西北的一个小县。李白一个人在逆旅之中，正郁郁寡欢，忽见店小二来报，有故人相访。
李白正在寻思是谁，只见一个三十上下的青年人，右手提了两尾鲜鱼，左手提了一坛黄酒，走了进来。
李白一看，并不认识。那人把东西放下，朝着李白深深一揖，自称“中都县小吏冯七朗”，并指着他送来的东西说：“些许土产，不成敬意，略表寸心。”
李白又把他细看了一下，还是不认识，便说：“我和先生萍水相逢，怎好接受馈赠？”
冯七朗笑了笑说：“我和先生有旧，怎说是萍水相逢？”
李白把他端详了半天，还是不认识。正欲询其所以，只听冯七朗不慌不忙说道：“在下自弱冠以来，即诵先生之诗，仰先生之名，诗卷中日日相见，口碑中处处相逢，岂不是和先生有旧吗？”
李白一听，呵呵大笑：“原来如此！你老弟算得是一个豪俊之士，我也就不和你客气了。”
于是吩咐店小二赶快收拾出来，饱餐了一顿，痛饮了一番。
冯七朗早已把笔墨纸砚准备现成，请李白留诗一首作纪念，李白提笔便写道：
《酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠》
鲁酒若琥珀，汶鱼紫锦鳞。
山东豪吏有俊气，手携此物赠远人。
意气相倾两相顾，斗酒双鱼表情素。
双鳃呀呷鳍鬣张，蹳剌银盘欲飞去。
呼儿拂几霜刃挥，红肌花落白雪霏。
为君下箸一餐饱，醉著金鞍上马归。
如果说这首诗是李白写的，很多人都不会认同，因为和李白那些脍炙人口的诗歌相比，这首诗显得特别平常。
或许李白自己也觉得写得略有逊色。于是再写一首，重写的这首，可真厉害了。
兰陵美酒郁金香
玉碗盛来琥珀光
但使主人能醉客
不知何处是他乡。
这就是这首流传千古的《客中作》的来由。
清风无闲时，潇洒终日夕。
出自唐代李白的《南轩松》南轩有孤松，柯叶自绵幂。
清风无闲时，潇洒终日夕。
阴生古苔绿，色染秋烟碧。
何当凌云霄，直上数千尺。
完善
译文及注释
译文
南面窗外有棵孤傲的青松，枝叶繁茂层层叠叠。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
阴凉处长满了颜色深绿的青苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
松树何时才能长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
注释
南轩：轩原本指多窗的长廊，这里泛指当南的窗外。
柯叶：枝叶。
绵幂：密密层层的样子，枝叶稠密而相覆之意。
潇洒：洒脱，无拘束貌。此以形容松树枝叶在清风中摆动的样子。
日夕：早晚。“终日夕”与上句“无闲时”对举。
“阴生”句：阴凉处生出的青苔颜色深绿。
“色染”句：苍翠的青松似乎将秋一的烟岚都染绿了。
何当：犹言何日、何时。
凌云霄：直上云霄。
李白生在大唐盛世，家里富足，没有官场争斗，俗语“李白斗酒诗百篇”。
《赠汪伦》李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
李白是诗仙。字太白。从字里就能看出来。
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。……五花马，千金裘，呼儿欲出换美酒，与尔同销万古愁。
前两字是清风的诗词 ：
1. 清风半夜鸣蝉。 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
2. 清风吹我襟。 阮籍《咏怀八十二首》
3. 清风散晓霞。 仲殊《南柯子·十里青山远》
4. 清风无闲时，潇洒终日夕。 李白《南轩松》
5. 清风明月无人管，并作南楼一味凉。 黄庭坚《鄂州南楼书事》
6. 清风习习重凄凉。 孟浩然《初秋》
关于清风的成语
日丽风清 ·清风高节 ·清风劲节 ·清风峻节 ·清风朗月 ·清风两袖 ·清风亮节 ·清风明月 ·穆如清风 ·明月清风 ·林下清风 ·临风对月 ·两袖清风 ·朗月清风 ·高节清风
关于清风的词语
·逍遥馆 ·日丽风清 ·陶叟 ·飒爽 ·爽籁 ·沙场 ·清飙 ·清风子 ·清风明月 ·清风劲节 ·清风高节 ·清风饭 ·清风 ·清风两袖 ·清风使·清风峻节 ·清风朗月 ·清风岭 ·清吹 ·青吹 ·穆如清风 ·满坐风生 ·明月清风 ·飉飉 ·朗月 ·鲍清风
关于清风的汉字
以八句格律诗中之颔联与颈联四句对仗的标准是什么？
律诗，必须用对仗。而且对仗的位置也是固定的。一般是第三、四句（即颔联）和第五，六句（即颈联）相对仗。如陆游的"游山西村"
莫道农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚，山重水复疑无路，柳暗花明又一村。.萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。
这首诗，中间两联，即颔联（第三，四句）和颈联（第五，六句）对仗，符合律诗规则。
律诗的对仗，除对仗的位置外，还有其他方面的格律规定。一，对仗的句子要合乎平仄格式。二，要尽量用工对。三，相对的字词不能相同，即避免重字。另外有一种讲究，是避合掌。什么是合掌呢？看看下面的一首五律
西野芳菲路，春风正可寻。
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿阴。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
徐玑，春日游园池
这首诗，中间两联对仗，不仅相对的两句句子组成情况相同，而且俩句的句子组成情况完全一样。颔联中，"山城"对"古渡"，"曲渚"对"修林"，是名词性词组相对，"依"对"入"是动词相对。
颈联的对仗，也是两对名词性词组相对，象人的两个手掌相同一样。颔联和颈联的对仗情况没有区别，这就是合掌。合掌，是对仗的大忌。诗人们都想法避开。
一般书上有的不讲。关健是颔颈联是为首联服务的，许多人会因为求对仗，把颔领的尾句扯的离题千里，看上去对的挺美，其实和诗意无甚关系，或者画蛇添足。当你写律时，如果写完上句，脑海里会出现下句或下句的意思，那么这律基夲是成功的。
需要对仗的上下句词意相关，词性相同，也就是说颔联和颈联位置相同的文字是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……以此类推。
下面是我分享的个人原创作品，大家可以借鉴。
李小连抗疫作品选
七律·致驰援医疗队(新韵)
疫情如火烧武汉，医护队员勇向前。
守望互帮担使命，善心传递暖人间。
同舟共济排危险，众志成城信仰坚。
大爱无疆多贡献，攻坚克难正扬帆。
七律·祈福（新韵）
瘟魔肆孽处峰端，万众齐心闯险关。
防控疫情急似火，网格管理重如山。
鄂州冷月樱花晚，荆楚春风翠柳寒。
战胜病毒同祝愿，太平盛世笑开颜。
七律·浅愁（新韵）
扶窗遥望夜无眠，未解病毒多挂牵。
医护驰援冲在前，国人驱赶齐承担。
鄂州风雪凭添冷，荆楚疫情更觉寒。
皎月怎知心中事，仍悬碧空照流年。
颌颈两联各自除按格律和同韵部对仗，要忌合掌。所谓"合掌"就是词义相仿，乃作诗之大忌。如"生意兴隆通四海，财源茂盛达三江″，"独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊羆″等等。兴隆与茂盛，英雄与豪杰义同。
格律诗的颔联和颈联，其对仗要求按传统流传下来的规则需要注意的有几点：
1.对仗的上下句字数相等；
2.一联中的出句（上句）以仄声字收尾，对句（下句）以平声字收尾（押韵）；
3.上下句相同位置的字或词（尤其强调偶数位置）平仄相对（相反）；
4.上下句相同位置的字词词性相同或相类，例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等，有的也可以是名词对名词性代词，例如名词对他、她、它。当然，律诗的对仗分得有工对和宽对，有的律诗的对仗是可以允许宽对的，一种情形就是在初唐及盛唐的部分律诗中，中间两联（颔联和颈联）可以允许颔联不完全对仗（后来这种情况就很少见了）；另一种情形是只要相同位置的词和字其词性相同即可，可以不细分到在类别上要求同类。
5.上下句相同位置的字词类别同类，例如人对人，动物对动物，植物对植物，气象类对气象类等等。当然，有的宽对可以允许在类别上适当放宽。
6.上下句相同位置的结构相同，例如“洞中泉水流不尽，山间清风迎面来”，这两句的句子本身不合律，上下句相同位置的字词平仄不对，结构也不对，“流不尽”结构上和“迎面来”对不上；
7.上下句之间意思要和谐，不能毫无关联，当然也不能高度重复（否则称为合掌）。
中国剪纸作为世界非物质文化遗产，您知道那些地方的剪纸有名气？
剪纸在上世纪80年代以前非常普及，涵盖全国大部分地方。每到过年，剪窗花贴窗花是家家户户必须有的功课。谁家窗花好，剪的漂亮，剪的别出心裁，谁家的女人就手巧，那是特有面子的事。女孩子到十二三岁一般都会这门手艺。80年以后，新建的房子都成了玻璃窗户，剪纸的人慢慢就少了，渐渐的成了少数艺人的专利。
恰好我这里有一些浙江金华艺人剪纸作品的照片，大家可以看看。
到此，以上就是小编对于鄂州门窗不锈钢批发的问题就介绍到这了，希望介绍关于鄂州门窗不锈钢批发的4点解答对大家有用。